Юстас —

Настало время поговорить о кино. Да не о каком-то там. О важнейшем из искусств, о шедевре. О первом и последнем советском сериале, приковывавшем к экранам всю страну покруче футбольных матчей. Художественный многосерийный фильм режиссёра Татьяны Лиозновой «17 мгновений весны».

Мой Сэнсэй в универе любил повторять: «Законченная композиция — это когда ни убавить ни прибавить». И это произведение — ярчайший тому пример. Его совершенно нельзя представить иначе, с другими актёрами, сценарием, музыкой, цветовым решением, страной производства. Он спустился через сердца и руки создателей и потому является искусством. В жизни каждого разведчика бывает момент экстраординарной удачи, необъяснимой и непросчитываемой ни с одной из предыдущих точек. Так и в жизни Лиозновой такой удачей стали «17 мгновений весны». /А она, вообще-то, сняла «Карнавал» и много чего ещё/. И да, это тот невероятный случай, когда книга хуже.

Также и Тихонов — глыба советского кино, но чей образ приходит в голову первым при упоминании этой фамилии? А «старина» Мюллер — можете поверить, что это тот же Аркадий Варламыч «я прилёг» из «Покровских ворот»? Вообще то, как в фильме сыграны все людоеды, умение режиссёра абстрагироваться от реальных их деяний и снять кино на уровне холодного расчёта интеллектуальной игры свидетельствует об изрядном благородстве и уме. Кто просматривал документальные хроники ВОВ — поймёт. Кстати, кое-какие хроникальные кадры постоянно вплетаются в сюжет, переводя жанр в полудокументальный, отчего всё происходящее кажется ещё более реальным. /Страшно авангардный на тот момент приём/. Но довольно о художественных достоинствах. О них полно профессиональной аналитики, можно ознакомиться, например, тут, тут или здесь.

Мой личный катарсис неизменно наступает в момент размышлений Исаева в камере. Провал неизбежен, всё против него. Из инструментов — только развернутый граф мыслей и фактов и скорая /если повезет/ смерть в случае провала. А йог сидит и складывает зверюшек из спичек на столе в сырой пыточной. И думает. Сияние чистого разума — оно вот, как есть. И потому разведку считают искусством все причастные. Всему можно научить: и стрелять из-за угла, и говорить и даже думать на разных языках. Но вот использовать всё это для достижения целей, когда на кону, зачастую, минимум половина мира — таких школ не существует. И никто на самом деле не знает, ни как в итоге сложатся все спланированные события, ни как поведёт себя агент. Если у кого и стоит поучиться принятию решений, ответственности и выдержке, так это у разведки. Это вам не «искусство сделки» разных балаболов.

/
Кстати, если вам, как и мне, всю жизнь кого-то неуловимо напоминает ВВ, то да. Я с 90% вероятностью уверен, что он взял себе в, как это сейчас принято говорить, «личный бренд» многое из мимики, жестов, манеры ведения диалога, интонаций и, местами, даже тембр голоса Тихонова в образе Штирлица. Что, в общем, не ахти какая проницательная догадка, учитывая место работы и вообще «бэкграунд» первого лица/.

{Откуда у меня взялась «фиксация» на искусство разведки и нездоровый интерес к разным представителям этой незавидной профессии не имею понятия. Прошлые жизни, не иначе. Прадед, правда, командовал разведротой через Сталинград до Курска /чем я страшно горд, однако, полевая военная разведка — это не совсем то, о чём сегодня речь/. Да как-то в детстве взял у дедушки книгу Даллеса «Асы шпионажа» и всё — улетела кукушка. В практическом смысле это увлечение сильно помогает проживать в 20х без особых волнений и успокаивать по мере сил близких}.

—
Сколько раз смотрел это кино не возьмусь считать. Традицию пересматривать его каждые майские я установил, кажется, в старшей школе. И всё равно каждый год, когда весной с экрана доносятся родные:

«Тада-дада-дада
Тада-дада-дада-да-да-да» — «Дороги» гения Микаэла Леоновича, всегда возникает волнение и в лёгких свежий воздух новой жизни. В известном смысле сегодня — Новый Год и День Рождения для всех нас /и многих других/.

—kolbovskiy.club